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    Mark Ronson confiesa cómo fue la creación de la música para ‘Barbie

    “Ver algunas de esas escenas de Barbie, e incluso algunas de las primeras imágenes, nos inspiró mucho», Mark Ronson.

    Cuando comenzaron a trabajar en la música de Barbie, la directora Greta Gerwig, el supervisor musical George Drakoulis, el productor ejecutivo de la banda sonora Mark Ronson y los ejecutivos de Atlantic Records Kevin Weaver y Brandon Davis comenzaron una cadena de texto titulada Barbie Weave.

    “Fue una charla bastante animada. Estuvo bastante activo las 24 horas del día, los siete días de la semana”, dice Weaver, presidente de la costa oeste de Atlantic. “Fue un grupo de chat muy inspirador, colorido y creativo”, coincide Ronson.

    El chat, que se complementó con llamadas de Zoom cada dos semanas, se convirtió en su depósito continuo para su lista de deseos de artistas e ideas musicales increíbles para la fantástica película de Warner Brother, que, al igual que la banda sonora, llega el viernes (21 de julio).

    El resultado es una banda sonora a menudo espumosa, optimista e inmersiva llena de gemas del pop de una amplia gama global de los mejores creadores de éxitos del pop, incluidos Lizzo, Dua Lipa , Billie Eilish , Nicki Minaj & Ice Spice, Sam Smith, Karol G, FIFTY-FIFTY y Tame Impala, entre otros.

    En su primera reunión en persona, Ronson tocó algunos temas y Gerwig mostró varias imágenes, las cuales sirvieron como punto de entrada para la curaduría musical, dice Davis, vicepresidente ejecutivo de Atlantic y codirector de pop/rock A&R.

    “Ver algunas de esas escenas, e incluso algunas de las primeras imágenes, nos inspiró mucho para ayudarnos a pintar la imagen desde el punto de vista musical”.

    La primera canción que se unió fue «Dance the Night» de Lipa, que se interpreta en la película y sirve como un gran momento musical.

    Gerwig le había enviado a Ronson una lista de reproducción de inspiración disco que incluía a los Bee Gees, lo que llevó a Ronson, que llenó los estantes de su estudio de Nueva York con muñecas Barbie y Ken, a crear «Dance the Night», coescrita con Andrew Wyatt, Caroline Ailin y Lipa.

    “No quería que la canción de Barbie fuera demasiado chiclosa o algo que hubiera sido muy obvio”, dice Ronson.

    «Tiene una dureza», dice sobre la melodía retro e infecciosa. (La otra canción interpretada en la película es «I’m Just Ken», escrita por Ronson y Wyatt, que sirve como una oda humorística y existencial para Ken, interpretado por Ryan Gosling, mientras trata de navegar su vida a la sombra de Barbie).

    Cuando comenzaron a emitir la banda sonora, el equipo de música se acercó a artistas individuales, no con el mandato de escribir una canción específicamente sobre Barbie o Ken. En cambio, Weaver dice: «Dijimos: ‘Mira las escenas y pasa tiempo con Greta, Mark y nosotros, y hablemos sobre cuál es la visión musical para esa necesidad a medida, y luego volvamos con ideas'».

    La música y el cine se retroalimentaban. “Como [Greta] se reunía con artistas y les mostraba escenas y los artistas regresaban con demostraciones, realmente informaba cómo estaba trabajando con la película y el corte”, continúa Weaver. «Parecía que estaba sucediendo algo realmente recíproco y genial entre cómo estaba haciendo la película y cómo la música estaba formando ese proceso para ella».

    Algunos artistas escribieron muy específicamente sobre el mundo de colores brillantes de Barbie.

    Por ejemplo, la canción de apertura de Lizzo, «Pink», incluso menciona el nombre de Midge, la mejor amiga de Barbie. Otros optaron por temas más amplios que capturaran el espíritu de sus escenas, como «Speed ​​Drive» de Charli XCX, que incorpora elementos del éxito de 1982 de Toni Basil, «Mickey».

    No es sorprendente que, dada la ubicuidad de Barbie desde que Mattel la presentó en 1959, muchos de los actos tenían una profunda afinidad por Barbie desde su juventud que incorporaron al proceso creativo con ellos.

    “El único VHS que [Haim] tenía permitido cuando era niño era [de Barbie] probablemente de principios de los 90. Se sabían todas las canciones y empezaron a cantarlas por teléfono”, dice Ronson.

    Ronson dice que nunca antes había estado tan involucrado en el proceso administrativo detrás de escena en su trabajo cinematográfico, y las habilidades diplomáticas de Weaver lo dejaron asombrado.

    “Honestamente, podría convertirse en jefe negociador en la ONU”, bromea Ronson.

    “Algunas de las cosas que logró para que la banda sonora llegara a la línea de meta [entre] samples, egos, superestrellas y otros sellos discográficos… Todo lo que Greta y yo tuvimos que hacer fue soñarlo y cruzar la línea de meta, pero las autorizaciones y el juego de distensión con Sony y Universal… y las etiquetas que decían: ‘Esto está sucediendo sobre mi cadáver’, dos semanas después de obtener estas cosas. Lo que logró para obtener la banda sonora real es una locura”.

    Para Ronson, el lanzamiento de la película es la culminación de más de 12 meses de intenso trabajo, ya que Wyatt y él terminaron componiendo Barbie también.

    La pareja había escrito música temporal para los créditos iniciales, pero una vez que Gerwig vio que tenían algunos temas, «empezaron a darnos algunos fragmentos más para componer a la vez», hasta el punto de que «no queríamos que nadie más tocara la música de esta película», dice.

    “Dijimos, ‘¡Esto es nuestro!’ Fue una tonelada, tonelada, tonelada de trabajo. [La película] se apoderó de mi vida durante un año, pero valió la pena por completo”.

     

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